三月，《萌芽》从侦探小说出发，与学者战玉冰进行了一次对谈。他以“一种近乎侦探的直觉”，带我们进行了一场对类型文学的细致观察。
三月，《萌芽》从侦探小说与类型文学出发，与战玉冰进行了一次对谈。我们以“包拯与福尔摩斯交接班”为起点，一路漫游至如今的网文、剧本杀、沉浸式剧场。他带我们进行了一场缓慢的观察，整个过程带着“一种近乎侦探的直觉”。正如战玉冰所说，叙事可以被当成一种探测工具。在其探测过程中，鬼屋、丧尸、案件等，作为文本材料被深层剖解、提炼。由此，我们得以进入历史现场，也近乎笃定地感叹，在“AI元年”降临之际，那份独属于人类的灵光，或许尚难被算法取代。
本期的“参赛作品选登”栏目继续邀请文学评论家和青年作者，围绕参赛作品展开讨论，并由此延伸出短篇小说的节奏、人物形象的塑造、故事谜题的设立等话题。
头条
《一种发现的程序与结构》
战玉冰 ×《萌芽》
从上世纪的“鸳鸯蝴蝶派”到当下的剧本杀与“中式克苏鲁”，战玉冰始终将侦探小说视作进入历史现场的中介。在此次访谈中，战玉冰带我们完成了一场对类型文学的精细考察：包拯如何与福尔摩斯交接班？类型文学与时代情感如何相互缠绕？而那些看似无用的积累，又将在何时被问题意识唤醒，成为照亮时代的灵光？或许正如他所说：“自由阅读，随意博览，不求有用。”
小说
《夜泊》
成昊勍
从奉节到巫山的这趟航程比雅微想象中的要长得多。雅微很久以前就想过，要怎么告诉母亲她和方晓宇在一起了。第二年，她就失去了那样做的理由。她把方晓宇的所有东西放到了房间最角落。接连的怀疑与悲伤在内心深处留痕，雅微深知，如果放任它们不管，她的身体、她的一切与她周围的人，没有什么可以幸存……等到船靠岸时，答案并未浮现。雅微坐在江边，从跳舞的人群中间穿过去，在手指的间隙间看到江水。云正静静等在那里。
《牡丹亭外》
不日远游
再次见到高中时期的恋人章乐——不，她现在改名叫陈乐——是十五年后，如今她已经结婚生子。坐在火锅店升腾的雾气里，我翻看她的星盘，听她讲婆媳问题，感到如今的我们和十七岁时的那两个人似乎是互不相关的，曾经十七岁时的那两个人，仿佛还在十二中那栋教学楼的走廊上走来走去，漫无目的。他们穿着宽大的灰色校服，有着相当年轻的面孔，他们第一次见识到爱情，为它带来的快乐和痛苦所震动，对爱情势必由快乐转为痛苦也一无所知。
散文
《有时养花》
陈莉文
台北的冬天又湿又长，我常陷在棉被堆里拖延一切，迟到成了日常。直到某个深夜，在山下二十四小时超市买了一束洋桔梗，透明纸包着，是我第一次养真正的花。回山上的房间后，我竟开始认真剪茎、换水、擦窗台，让花站在晨光里。后来改去斜对面的传统花店，老板说：“玫瑰非常、非常、非常需要水。”我拎着花走上回山的路，路过热气蒸腾的黄昏的市场，忽然觉得，自己好像也能好好地照料点什么。
《二十四磅》
吴可人
我和YY十年未见，重逢那天，我们在上次道别时的商场聚餐。我想起大学时，她在出租屋备考托福，我问她背井离乡嫁去美国后会不会后悔。那时我们对婚姻还抱持着憧憬，提起婚姻，想象的全是关于眷侣的美好图景。如今她已在美国安家，有了孩子和教职，丈夫在论文与晋升的焦虑中反复崩溃。而我仍单身，在几段无疾而终的感情里打转。分别前，我告诉她一个说法：人活到近三十岁，脱落的皮肤总重约二十四磅。更新总是伴随着枯萎。车流中，我在人潮里像个婴儿，被抛入过去因我执而不曾凝望过的大千世界。
惊奇
#公开课#
《我的松鼠敌人》
[美国]贝瑟尼·布鲁克希尔 曾岩 译
在大多数人眼中，松鼠是蓬松、活泼又迷人的野生动物的象征，而在我家门前，那只叫作凯文的北美灰松鼠坚持侵扰着我的生活。以松鼠为代表的“有害动物”群体，在历史中繁衍、扩张，在人类自以为已经掌控自然时，这些被定义、控制的有害动物们，足以让人类意识到，自然并非在与你作对，而是时刻在你身边。
#惊奇乱讲#
新千年流行法则（三）
惊奇组
从“超女”的全民狂欢，到如今音综赛道日趋细分、选秀停摆又重启，二十年过去，我们追捧偶像的方式变了，评判音乐的标准也变了。当粉丝打榜成为数据战争，一首歌的走红也不再靠旋律而是靠短视频，流行音乐的核心，究竟还剩下什么？在AI音乐创作如此泛滥的今天，若想判断一段旋律是否真的出自人类的灵感，仅凭人工区分已经成为难事。而那些精妙算法所无法取代的，仍然是人类真实的人生体验，和那份人类所独有的复杂与矛盾。
新概念
#参赛作品选登#
《角力》
王铎晗
我和李钰认识六年了。大学时她在书画社刻印，刀法利落，白文五百，朱文一千，从不还价。毕业后她去了银行，我继续写字，偶尔在展览上碰面，寒暄几句。今年，她说想去贵州施秉看斗牛，我答应同行。斗牛场上，两头小牛撞在一起，角抵着角，直到其中一头转身跑开，脖子上全是血。回程路上，我想起小时候在府河边听人说，水底有艘军舰，夜里会浮上来。没人见过，可我们都信过。现在想来，有些事就像那艘船，你等它靠岸，它却始终停在远处。而人和人之间，也未必需要分出输赢，只是角力久了，连自己都忘了为什么站在这里。
文学评论家来颖燕、青年作者库里里和杨兆丰分别指出了他们眼中《角力》的优点与不足，提醒写作者们在创作短篇小说时要“字字用在刀刃上”，对小说的架构有更加完备的思考，在刻画人物之间的复杂关系时，也要拿出刨根问底的魄力。
专栏
#大写字楼#
《假字公司》
沈大成
他在九楼开了一家专做“假字”的公司——影视剧里不能出现真名的文件、医院叫号屏上的患者姓名、收藏画上的落款，都由他手写。他不造词，只拆解真实汉字的笔画，重组出看似合理却无人能读的新字，有时也为悬疑剧设计专案组白板，用小纸条和箭头拼出虚构案件的逻辑链。某天午睡醒来，他发现空椅子上坐着剧中那位老警察，正静静望着他。
简答
羽象 / 汪月婷 / 萧信维
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