越来越多的人不仅听播客、还成为播客的主理人或嘉宾，基于这一观察，我们邀请了七位作者来谈谈在用不同的媒介表达时，有哪些东西消失了，又有哪些东西被保留下来。我们乐于见到这些矛盾与变换，也期待在这一过程中，重新确认表达的重量。
七月，我们与四位同时活跃在文字与声音世界里的创作者展开一场对谈，尝试将文字与声音联通：作为以写字为业的人，为什么当时选择做一档播客？作家张怡微、双语作者钟娜、明室主编陈希颖、编辑47，分别给出了她们的回答。她们回忆起录制时的种种趣事，分享了那些偶然碰撞出的灵光、悄然共振的情感和听众们的反馈，也谈到了那些停顿、口误和没有被剪辑掉的沉默。
除了这些对谈，于是、刘欣宇、刘雨萌三位作者也谈到了自己和播客的关系，并分享了和声音相处的某个时刻。
本期刊登的两篇小说是青年作者李汶清的《真空》和涂瀞尹的《墨汁下游》。李汶清聚焦一个男生与他所怀揣着的秘密之间的反复争斗，表现出人性充满灰度、不断游移的一面，涂瀞尹则通过一个关于墨水和泪水的故事，书写人与人之间种种小心翼翼的试探，以及它们留下的伤痛和感动。
专栏中，云也退将目光投向智利南部的一个山村，在那里，女教师加夫列拉·米斯特拉尔写下了最初的诗句，它们关于泥土，也关于露珠。参赛作品选登栏目刊登的是唐一杰的《滑坠》，学者丛治辰、文学评论家刘欣玥、青年作者羽象分别从叙述者的功能、叙事节奏的控制、人物情感的可信度等方面，对这篇作品进行了点评。
头条
《沉默是对话中最珍贵的时刻》
张怡微 × 钟娜 × 陈希颖 × 47
当信息表达、文学经验分享从文字转向声音，其中发生了哪些变化？在制作一档播客的过程中，又该如何建立起自己的声音？听众们的哪些反馈，让人真切地感到这些关于文学的长谈是被期待和珍视着的？本次对谈，我们试图联通文学与声音的关系，也在这样的对话中捕捉到了不可多得的、共通的沉默。
《接下来，你要听什么》刘欣宇
《断电之后》刘雨萌
《一个几天不说话的人，竟然做了播客》于是
有人将播客视为陪伴，有人借此延伸自己的表达，也有人宁愿“断电”。三位作者分享了她们和声音相处时的那些细微感受。
小说
《真空》
李汶清
燕翔宇告诉学生沛沛，题目强调真空是因为真空是一种理想的实验状态。他解释说，这是一种完美的状态，没有阻力、没有细菌、没有意外，没有任何需要再被人为排除的因素，进入真空意味着畅通无阻，意味着不会腐烂。燕翔宇本以为自己和沛沛以及秦女士的关系也会是没有意外的，他的计划也会顺利实施，但他却逐渐感到强烈的不安……
《墨汁下游》
涂瀞尹
那是高中时候的事了，我十七岁，我们家的外籍看护安娜二十七岁，那时我对学校里的一些事感到困惑和愤怒，而安娜为了帮助我练习书法，逐渐学会了磨墨，尽管这大概是她往后人生中再也用不到的一项技能。那天，当我抬起头，我发现我和安娜都在哭。泪水和墨汁一同汨汨流下，流向我的笔尖，我精心准备好的纸张，还有我无法、也不愿弄懂的真相。
散文
《此地只流行喜剧》
马立春
前往香港的飞机上，看起来有点倦怠的空服员递给我一份当日的《华侨报》，在花花绿绿的版面里，我很快找到了那则新闻。那份关于徐熙媛离世的讣告写得中规中矩，不过是整合了前一日的各种网络信息，但它帮助我和朋友确证了一些事实，也将一些巧合般的死亡、病痛悄无声息地带到我的面前。在百老汇，我独自观看了电影《隔壁房间》，结束后，我和朋友进行了关于生死的长久讨论。一个月之后，新闻报道徐熙媛在台北落葬，朋友也给我发来消息。我突然想到，香港之行后我们就再也没有见面，也意识到——其实我是早就知道的——她当时就住在我的隔壁房间。
《七月梅雨》
汪子祺
韩国五月入夏后，为了缩短室外步行的时间，我改乘顺天59路再换乘34路，代价是必须提前十分钟进入上班模式，并和韩国同事们进行社交。在这片异国的土地上，我过着“一次性”的生活，买平价超市的塑料椅用完就扔，对人与人的关系也抱着同样的态度——因为我深知自己是一个注定要离开的外国人。但在这个水汽丰沛的梅雨季，我和素理姐姐熟悉起来，并渐渐发现，或许这场漫长的梅雨并不潮湿。
惊奇
#公开课#
《猫为什么是反派》
崔健
古往今来，从市井俗语，到文学叙事，再到银幕经典，猫似乎早早就被人类分配好了反派剧本。然而究其原因，人类对猫的排斥与污名化，表面看是一种在被狗惯坏后生出的偏见，内里却投射着人类对“异己”与“失控”的恐惧。毕竟猫自诞生之初，就以合伙人的身份与人类平起平坐。它们用竖立的瞳孔旁观人类的虚伪，拒绝被同化、被规训，更拒绝在人类制定的天平上屈膝臣服。
#惊奇乱讲#
《远去的足球（二）》
惊奇组
足球的历史向来同时存在着阳光与阴影，有人将其视为毕生热爱，也有人指责足球是一种讲究成王败寇的残酷游戏，而且很容易激发民众们狂热的情绪。足球反映了哪些社会的肌理与人性的底色？代表着家园与传统、激情与勇气的足球，如今发生了哪些变化，当代足球工业又为何不时得到冰冷和无趣的评价？我们总是喜欢“青春风暴”席卷足坛的故事，称赞其“美丽”，本质上，却是在赞美一种昙花一现的场景。
新概念
#参赛作品选登#
《滑坠》
唐一杰
马帮老板递来一根烟，提醒我们这座山去年死了一个人。和我同行的张毅并不在意，而我虽然有时感到对死亡的恐惧，却还是走向了冰川。冰川缓慢地撕裂着自己，我时不时听见滚石的声音，此行的理由在沉默而狂躁的自然面前变得时而模糊、时而清晰。
学者丛治辰、文学评论家刘欣玥、青年作者羽象分别对《滑坠》作出点评。他们指出，对技术的磨炼和雕琢固然重要，但更重要的是如何以艺术的方式开掘新的经验，避免俗套。同时，要将人物过去的疾痛经历用具体扎实的事件呈现出来，以增加小说的情感重量和可信度。
专栏
#失明症漫记#
《泥土与露珠》
云也退
“陶工，请你替所有的人制作各种不同的陶罐……做个农民的陶罐，耳柄要结实，形状圆墩墩的，像小孩的面颊。”加夫列拉·米斯特拉尔在诗歌中，用纯净的陶土捏造世界的面孔，她写无声无息的尘土，还有包容着一切的泥土，她写泪水、亲吻，还有沉甸甸的露珠。她的作品，从被赋予“地方性”的角落里生长出来，延伸至更广阔的世界，不断触碰着那个更宏观的问题：自由。
自述
《怕马路的背包客》
麦年
外出时，我总会背一个满载的书包。我也喜欢两手空空、随时可以轻松跑跳的行进状态，而有时候，面对生活，为了维持一种相对安全的感觉，我愿意放弃轻盈。在那场家庭变故后，这帮助了我维持内心的秩序。开始写小说以后，我发现自己能记下的东西变多了，我所珍重的那些记忆被文字永久地留了下来。不过有时，我也常常想到，其实有一个我在等待着一个时刻，在那时，我可以两手空空地走入雨中，没有负担地感受那场大雨。
简答
项斯微 / 库里里 / 木夕 / 许珂 / 叶茫 / 徐怡格
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