八月，青春期和电影是同义词

头条

毛尖x《萌芽》：《青春期和电影是同义词》
从大卫·芬奇等导演的例子可以看到，近些年来，电影正将部分文化功能让渡给电视剧，电视剧的时代正在展开，并以更加广阔的画卷描绘出社会政经和人情关系。另一方面，正是继承和发展才造就了影史，而能让影像渗入到生活中的人，无疑是幸运的。

小说

不日远游《叹息城》
周三早晨下了一场突如其来的夏日阵雨，把正要从安德烈的生活中离开的陈凯挡在了单元楼门口。他被幸福和绝望同时笼罩，想起安德烈从不会带伞，便买了一把回去送给她，等到他再次出门却发现雨已经停了。

焦窈瑶《朱丽叶与小裁缝》（上）
趁着年轻，罗远远离开了芦镇这个闷浊的化工小镇，去往上海工作。与他不同，“天棠裁缝店”的老板夫妇——罗远远的父母，以及表姐阿蘩、表哥阿苇几家人一直生活在这里。在大年初六阿苇的婚礼上，阿蘩因想起三人小时候的事情大哭，罗远远感到必须要陪着她，也是因此，他在葛镇的大书局中再次遇到了朱红果……

专栏

#奇怪的人#
沈大成《葬礼》
两周前妈妈落葬，而她遗体上的机械胳膊却因不便处理而被殡仪公司快递到家。妈妈属于“螯肢世代”，年轻时刚摆脱了一场规模大、影响深的战争，于是希望通过改变身体来抓住未来。他把它带到“原力之家”，希望可以把机械肢处理掉，然而却因机械胳膊中依旧残留能量而遭到了拒绝……

#创意写作·散文课#
张怡微《抒情的境界》
散文离不开“意象”和“境界”两个概念，前者指的是通过观察外部世界的动态联结眼前之物与心中之物，以何其芳的《雨前》为例，意象以“心中的气候”为基础，因此，这种意向的呈现更多地依赖天赋而非技术，关联失败也很常见。作者认为，散文的意境更在于“虚实”，虚实的基础则是“远近”，意象在其中具有一定作用，而最重要的则是带有“移情”目的地进行书写，从而创造深邃的哲学内涵。

散文

杨兆丰《杨特法则》
在挪威读书的时候，我在酒吧活动中认识了许多汉语专业的挪威同学，一个是一杯就醉的H，一个是爱玩《英雄联盟》的N。他们各有自己的社交方式与交友准则，比如H总是在个位数观众的直播间内勤奋直播，“挪威人/挪威语”的标签是他们与别人之间最大的隔膜。正如一个学习室里的非洲朋友告诉我的那样，挪威社会的一切都可以用“杨特法则”来解释——“他们和我们不一样，他们永远是他们。”

孙未《进化论》
我住在距离奥克兰闹市区十五分钟轮渡路程的小岛上，因为新西兰早年移民政策宽松，很多向往田园牧歌生活的中国人跑来这里定居。新西兰华人众多，当地人爱和中国人做生意，甚至行事风格和生活习惯都渐渐与华人趋同。就像岛屿上没有进化的巨大恐鸟在十六世纪被人们吞食而灭绝一样，如果不跟随自然的呼吸而进化，就会遭受灾难、死亡与丧失，生物因此进化与长大，人类也同样。

杨菲《我的徒步与跋涉》
我没有驾照，又不擅长骑自行车，于是常常依靠双腿出行。其实我一直很爱走路，从小学开始我就一个人放学走回家，在身体的辛苦中感到思维的活跃和心灵的平和，还因此培养出耐心与克服寂寞的能力。这也让我的旅行变成了换一个地点的徒步活动，我在许多时间与空间走过，这个习惯将会伴随我终生，它不需要深刻的意义，只是一种无需休止的静谧时刻。

郭宝婷《惊梦》
早上被梦惊醒的时候，我发觉自己再次想起台北以及Q。在五年间，我们只见过五次，从异乡台北的相遇到夏日看球赛时的牵手，最后在下起小雪的北京，他躺在床的另一边告诉我，他就要从北京搬走了。我想我其实也不喜欢和Q有多少对话，他对我也没有什么感觉，只不过对于这种默契交往依旧各有各的滋味与体会。

惊奇

#公开课#
吴如功《恶少年的金弹子》
Y字形弹弓是最能代表1960-1970年代中国男孩子的事物，不过他们的缘分却可以上溯至历史深处。号称中国最古老的一首诗歌《弹歌》就记载了用弹弓狩猎的过程，有一批年轻人因其攻击性和破坏性而被称为“恶少年”，他们用弹弓打猎、复仇，随着时代的改变，由任侠而羁旅，弹弓也从弓形到了Y形，最终又变回了孩子的玩具。

#惊奇乱讲#
惊奇组《家有宝藏》（下）
不论是从商业角度还是从责任角度，传承文化、重视国风元素，确实成为了一股潮流，但类似的话题总是会回到原点：到底如何让传统不只成为遗产，文化到底应当如何生存下去？

连载

察察《虫之履》（一）
大学毕业十年来，我对同学聚会一向敬而远之，一是因为不爱热闹，二是因为毫无作为。与我相反，妻子从普通大学中脱胎换骨，步步高升，因此她在十二月的同学聚会上神采飞扬。我叫苦不迭，不过比我更讨厌这个聚会的徐伟竟然也来了，还像十年前一样喊我“林布里克”……

萌星月报

焦窈瑶《暗夜少年》
作者在短篇小说集《暗夜魔术》中所写的“芦镇九故事”的背景，其原型就是她的家乡南京大厂。她和自己的中小学同学们一样见证了1990年代到本世纪初之间这座化工小镇的变化，童年与少年时期在变动不居中被卷走，而借助孤独的写作，她得以逆时间之流而上，抓住回忆的幽灵与生命的往事。

新概念

#参赛作品选登#
王济梓《母亲》
母亲素来有偏执狂的症状，从我小时候开始，她就是我的梦魇，规定我必须考一百分，必须保持标准的体重，甚至因此讽刺辱骂我，拿生命来威胁。我因而性格偏激，冲动叛逆，却慢慢发觉母亲在生活中的苦衷以及她曾给予我的关爱，我终于学会打破那个“坏人的形象”，与母亲相处。

#新概念书写#
李慧琳《岸客》
写作于我就像一场驯服，我为避开大雨而拼命奔跑，当我意识到自己身处这场雨里的时候，其实前面也在下雨了。我总害怕自己的创造力会消失，也害怕抓不住稍纵即逝的情绪与感受，总是不敢下定决心去“写作”，因此就像一个岸客，若即若离，要走却又不想走。不过，当我知道自己进入“新概念”复赛的时候，却有种色泽出现在生命中并开始感召我。

#大赛专栏#
“长江文艺”杯第二十三届全国新概念作文大赛征文启事
附：报名表