我什么时候不正经了？怎么谁都这么说我，我那些女同学们也这样说我。我一揪她们的马尾辫，她们就扭过脸一本正经地对我说，刘帅，你正经点儿。这就令我很不满意了，男生们都揪你们的辫子，你们凭什么追着他们打，但就是不打我？我质问她们。她们还是用慈祥的目光望着我，她们说，你正经点儿。

但是谁又能想到我是个色盲。在得知我是个色盲之后，我只好放弃了成为一个大画家的梦想。那时我已经有了另一个伟大的梦想，那就是成为一代武术大师。我因为一次偶然的机会，从我大舅家那堆盗版光碟里翻到了李小龙的电影。从此之后，我的生活发生了翻天覆地的改变，我每天都早早的起床，一个人挥着拳头向铁道口那边跑步，回到家里还要呀呀地叫唤着踢我们家院子里的一棵小枣树。从那年开始，每年秋天时我们家的枣树上都找不见几个成熟的枣子。后来我母亲也开始成天冲我愁眉苦脸地说，你别窜来窜去的了，我瞧着你直眼晕，你这孩子怎么就一点儿正经没有呢！

后来我就长大了，我正经了，我躺在床上经常痛苦地琢磨自己，怎么办呢？放在古代都是当爹的人了，你该怎么办？杀人放火，没意义；偷抢拐骗，没胆量；见义勇为，没身手；拾金不昧，没喝高。干什么事既能丰富生活又能够容易一点儿呢？那我只能写小说了。一个都上了大学还不知道王小波是干什么的人，他应该怎么样开始他的写作生活？这是个难题，先看几本书是很必要的，一边看一边练也很有必要。就这么潦草地开始了。两年之后果然有了点儿效果，起码写出来的那东西是人能看的了。最大的自卑感就是没什么文学修养，谁也别和我讨论文学什么的，那样你们可容易骄傲。冠冕堂皇的话我也不会说，留给那些有文学水平的人吧。我只有一个愿望，那就是在娱乐自己的同时也能娱乐到那些难得的读者们。

萌芽履历：
2008年12月起开始萌芽旅程。先后在“小说家族”发表《沿沿河边的蚂蚱》、《仲夏铜城》、《五号楼里的小偷》等人气小说。为萌芽作者队伍中“工科生”这一群体中的重要一员。

责任编辑 吕正

如果有一件事是重要的，那就是爱。爱别人或者被别人爱。爱动物或者被动物爱。爱任何东西或者被任何东西爱。真的，你爱一杯水，对它说好话，它的结冰的时候就会出现美丽的六角形霜花！

朋友说我是一个非常热爱生活的人：

是的！我非常热爱生活，曾经有人评价我：只有热爱生活的人才能把饭吃成这样。大学四年，我每一顿饭都吃得粒米不剩。白菜炖豆腐是我的心头爱，怎么吃也吃不腻。看我吃饭的人都会产生“生活真美好啊”的感叹。我喜欢独处，会自言自语，会跟一片叶子讲话，半夜被屠宰厂的杀猪声惊醒后，会蜷在被窝里为死去的猪哭个不停。我会很快地喜欢上别人，很快地忘掉悲伤、重新投入生活。我的文章写的是对周遭人的爱，其实很有针对性，写给同学、朋友、亲人和假想敌。

09年4月无疑是我非常幸福的一个月。《千里迢迢 赶来相见》写给遥不可及的沈昌珉。因为早料到某些人会拿“韩国”来说事，所以通篇都用“他”来代替。是的是的，我是东方神起的歌迷，我喜欢沈昌珉，只是我不知道会有那么多人为这篇文章激动。神起贴吧里有人发了杂志扫图，甚至还有一个叫“汐霖霰”的网友把文章逐字敲下来，发到网上。我很感动，其实我只是一个普通的歌迷，有钱就去听演唱会，没钱在家看视频，高兴了拿起笔来为他写一篇东西，仅此而已。其实不管写谁，我希望呈现出来的，是歌迷对歌手的感情。因为我相信，每个人在某个时期都会有一个精神偶像，你欣赏他，想多了解他，努力成为像他一样优秀的人——这样的想法难道不是全人类共通的吗？

文章发自内心，才能打动别人：

有一段时间，生活安逸，我逢人便说：“你打击我一下吧！”我不会平静地生活，那种日复一日的闲适会磨光我所有的热情。要么让我施展手脚干一番事业，要么把我打落谷底看我慢慢强大起来。陈珊妮《双陈记》中唱：要就要活得轰动，要就要唱个轰动。我非常认同。写作也如是，只有在我内心的情感膨胀到仿佛整个人都装不下的时候，仿佛心里住着一只小狮子、就要冲破我的胸腔跳出来的时候，我才能一气呵成写出一篇文章。曾经有过这样的经历，半夜醒来，抑制不住地抱起电脑去水房噼里啪啦敲三个小时，或是一路狂奔迫不及待要赶回学校写东西。那种写作冲动之下完成的文章，是温温吞吞闷在图书馆里一整天造出来东西所不能比的。我写作时缺乏对整体结构的仔细推敲，文章大多是在思维跳跃的零散状态中完成的。受了弗吉尼亚·伍尔芙的影响，情节很淡，情绪很浓，不管是小说还是散文，都是从心底出来的东西。从你的心走出来，才能打动别人的心，才能走到别人心里去。杜撰的东西固然没有实际参照，但它表达的情感是我们经历过的，是真实的。共通的情感，历久弥新。

我希望自己的文字是有力量、能带给人希望的，所以有了《姐姐》中伟大得近乎不真实的杜微微，那样受尽委屈最后还是宽以待人。我多么希望自己能够成为像她一样心怀博大的人。刚巧前不久遭受了一个天大的打击，给了我一次“宽以待人”的机会。我把所有的愤懑自我消化之后，重振旗鼓，告诉自己，我没有愧对任何人，天啊，我真是个乐观主义者，只要我还能爱这个世界，我就不会觉得生活亏待了我。
　　
萌芽履历：2006年起陆续在《萌芽》发表《亲爱的》《公主日记》《这帮人》《向日葵偶尔也脖子痛吧》《姐姐》《千里迢迢 赶来相见》等散文。2009年2月参加萌芽冬季笔会，与许多萌芽作者成为了好朋友。

责任编辑 吕正

我承认我有金牛座的所有秉性：执着（一根筋）、踏实（缺心眼儿）、重感情（魅力不够）……除了爱攒钱我是典型的金牛座。这年岁能攒住钱的话，他就绝对能打一辈子光棍。可刚查了四向的星座，又觉得自己很像风向星座的人：爱思考（笨得啥都想不明白）、爱想象（闲得百无聊赖）……如果你查过，随后也会发现，你身上具备星座里四向的所有特征，此时又可以推论出开篇第一句话：星座不可信。时间关系，就不从语言学上解释为什么不可信却有如此的迷惑性了，有兴趣的同学可以写信到《萌芽》杂志社，强烈要求给我开个专栏，而且稿费最低也得按王若虚的标准。

总之，了解我就用这个词吧，风向的金牛座。

常看《萌芽》的朋友可能发现，我的文字自从占据了07年全年杂志的一半后，就较少在《萌芽》露面了，以至于2009年年初，傅老师率众作者在上海笔会时也不叫上我了。此后我表面上以“成熟”写手自居，背地里却“怀恨在心”，连着写了若干篇、分两个栏目砸过去。《预习爱情》就这样诞生了，随后可能有一系列悬疑、侦探，可读性极强的故事，以飨大家。

《预习爱情》原名是《现象爱情》，本来打算通过现象的方法，解释下爱情这个词。后来七月人半夜电话要我改，傅老师又苦口婆心地跟我讲了一小时电话，改了两天，才算改完。最后一节还很彻底地重写了两遍，故事的初衷和立意已经面目全非了。可能不再有什么深刻的现象学——虽然是它给了我整个故事的灵感；不再讨论爱情的实质，也不再读起来那么轻松好笑。但故事被作为故事铭记下来，它成了一个剥掉了浮华的、温暖的故事，它在用它本身的魅力自为地存在，不需要作者本身再加任何注脚。
还记得傅老师在电话里说，你从原来的重情、重描写而轻故事，转成了刻意雕琢故事而忽视了真情，这两者之间的协调，你要把握好。的确，闲下来的这一年一直在构思怎么讲故事，怎么能把故事讲好看，而对原来擅长的心理描写弃之不顾。可这边做到极致，才发现矫枉过正，又要往回改一改。

人的成长似乎也是如此，整个成长过程就像是垂直的阻尼运动，不断地在两个相反的方向跳，忽大忽小，患得患失，而就在这徘徊之中，才赫然发现，原本七拧八歪的足迹却越走越笔直。希望那么多一直支持我的读者跟我的文字和我本人一样，把这条大起大落的成长之路，越走越笔直，越走越坚实吧。

萌芽履历：第六届新概念作文大赛一等奖，二等奖若干。在小说家族发表小说《我所不能抵达的世界》、《挨打》、《旅途》、《二十分钟的初恋》、《绝望》、《爱情末班车》、《柏拉图之恋》等等。散文《坏男孩和好女孩的故事》、《有关死亡、歇斯底里和爱》、《踏雪》、《流浪大连》、《雕刻梦想》等等。

文 梦鸟

我首先是和你们有“代沟”的，我目前处在地球的另一半，再加上很少有时间看电视，很多信息我总是知道得比较晚。比如我知道“次贷”这词比知道“草泥马”要晚很多。但我们一定还是有着或多或少的共同语言，至少我得知草泥马的事并不会比你们晚多少。

也许是托妈妈的福，名字中的梦字虽偶尔也让人联想到与我十万八千也蹭不上关系的琼瑶剧里的人物，但是带着梦并爱做梦的我一直在坚持自己的信念。或许是小时候漫画书看多了，为了督促自己一直向前行，我从一开始就用了“梦鸟”这个笔名，并特指是那只停下来便会死掉的无足鸟，这里我申明我真的从没看过《阿飞正传》。

我的性格是矛盾的，经常连说的话也是矛盾的，甚至连看问题的方式也是异常辨证以至于成为一种特殊的固执。如果这不太好理解，那我改说我是双子座的好了。

也许与很多人或一小部分人相似，我会在大家快乐的时候会质疑，那真的是快乐吗？而悲伤的时候呢，我想我们也是可以微笑的。我可以在某个安逸周日下午，阳光照进房间，窝在角落的沙发上画冷笑类漫画，在嘈杂的狂欢派对的空隙构思封面图。我希望新一年的封面可以带你们走到遥远的桃源国度看看怪兽，也可以带着你们走入一种梦境，宁静之下藏匿着不安定的跳跳糖。这是我理解的青春，它与年龄绝对没有关系（PS：如果你们没吃过跳跳糖那就太可惜了！）

其实我记不太清第一次帮萌芽画插图的情景， 应该是某个晚上对门寝室的曹大刷完牙后跑过来对坐在电脑前战CS的我说：“你有空伐帮我们画两个图……”从此就一发不可收拾。这只是一种想象情景，因为也很有可能我当时在认真地做设计作业或是给与计算机系的朋友合作的电脑ARPG游戏在画场景图。

和萌芽的合作一直是很愉快的，编辑们总是很宽容地给我自由空间让我尝试插图的各种风格和效果。私下因为崇拜“萌芽”在文学领域的纯净和执着，我很荣幸能在那片它给予读者、写者成长的土壤里多洒些清晨的汗露。虽不敢说我酷爱文学不惜为之赴汤蹈火，但时不时也写写小诗、散文、小说再加歌词之类的我，也可算是个文学爱好者。这不，我们又多了些共同语言不是，如果你偶尔写写日记也可归括在内噢。

不知道你们是否想象得出六年后的自己。如今我肯定不是六年前大学刚毕业的我了。虽然还是会对高中老师不让我参加优等生们的物理实验小组的事和没有在“有校之年”组成乐队满怀遗憾，但面对今天的自己，我可以坦然地欢笑，自己的艺术展览和乐队计划都在顺利进行中。

在法国呆了六年还没踩上狗屎的我应该是算幸运的，这样小小的幸福感就能让人开朗很久，生活不是很美好嘛！容易满足的我欢笑着踩着梦的舌头前进。碰到挫折时是肯定会有点小刺痛，但是幸福就在后头啦，大家也加油吧。

魏天一

初中的时候我看了一部电影，叫做《地狱神探康斯坦丁》。这部电影直接启发了我对于LMN的设定。也就是在那一刻，我的思维里被埋藏了一道伏笔，我知道当时机成熟的时候，我会以此为根基建造一座大厦。

时光飞逝，四年后，当我在书店里看到一排整齐的《镜子风暴》罗列在那里的时候，突然感到很欣慰，四年前的那道伏笔所引发的一系列故事最终成为了现实，而这之间的经历，却好像是一场梦境一样。

2007年的一月，我从纷乱的记忆里整理出当年埋藏的那道伏笔，完成了第一个故事《四月·镜子风暴》。2009年的一月，《镜子风暴》列身萌芽书系。两年的时间，像一个蜕变，我从一个未成年人蜕变成了成年人，也从一个投稿无门的彷徨写手变成了一个小说家。

我很喜欢小说家这个词，在现在的中国，你自称作家是会被骂的，但是自称小说家不会，因为仅此一家，别无分号。

每一个写小说的人对于小说的理解都不同，而且几乎可以肯定的是，没有一个人的理解和小说在辞海里的注解相同。有的作者认为小说是一种生活方式，有的作者认为小说是一种生活态度。总之千奇百怪，当真是一千个读者眼里就有一千个哈姆雷特。我对于小说的理解相对简单——小说就是讲故事。

我坚持认为小说是建立在故事上的，所以小说对我来说就是讲故事。好的小说应该是好的故事+好的文笔。故事就是艺术，文笔就是技术。相比之下我会更看重故事，因为技术的事情可以磨练，艺术的方面却很难。前几天接受一个报纸采访，问我平时看什么书，我的回答是我平时不看书。这是实话，我小的时候读过很多书，但文学类的作品却是非常少。我觉得如果你要想成为一个作家，你要多读书，但是不能读太多书。读少了会匮乏，读多了又会失去自我，这也就是为什么中文系最不出作家。获取灵感的途径很多，对知识的积累途径也很多，看书不是唯一的途径。我看过四百多部电影，现在电脑上还有二十多部片子等着看，我看过大量的漫画，还玩过数百款电脑游戏。这些东西加起来就是无数个故事。学别人的技术，用自己的艺术，最后形成自己风格的结果，不仅小说，绘画，音乐，电影都是这个样子。

《镜子风暴》出版之后我参加了一些活动，包括和著名作家刘墉老师的谈话（在此感谢刘老师百忙之中回答我的诸多疑问）以及一些报纸，杂志的采访。经常有朋友发来短信，或者打来电话询问，口气略带惊异，之后是责怪：你怎么都不告诉我。我想我是做得彻底了点，一个人都没告诉，只是因为我很清楚自己的程度没有丝毫值得得意的地方，内心里还有太多的故事想要讲，不想像一颗流星一样转瞬即逝，光彩还在路人眼中，真身已经跌入泥土，自此不见天日。这只是一个起点，我不希望因为自己的懈怠和膨胀而使之成为终点，那样我会哭的。

在此做小小的透露，我的前三本小说可以用十个字代替：新推理，超纪实，偶像历史。新推理自然就是已经出版的《镜子风暴》，超纪实是现在正在创作的长篇，偶像历史是一个发生在三国时期的故事。当然话可以先放在这里，剩下的长篇是否可以如愿出版还是未知数，如果小说出不来，今日的话就成了笑柄。而为了不让自己沦为笑柄……我是一定会努力的！

萌芽简历：
于2008年4月至8月于长篇连载栏目连载小说《四月·镜子风暴》。2009年1月单行本《镜子风暴》作为萌芽书系经由接力出版社出版，台湾著名词人方文山诚意推荐。

关于回忆

在某个时间段，看一本相册、听一首歌、重返一种场景，就很容易想起过去相关的种种。２００９年１月号《萌芽》上发表的《如果感到幸福你就拍拍手》，起因其实是在我２５岁生日那天，一个死党级好友说：“还记得初中么？你梳着呆呆的蘑菇头，为了保护某女生，对我们喊你们不要欺负她了，那滑稽样子想起来记忆如昨天。”那天他喝醉了。几天以后，偶然听到Ｗ－ｉｎｄｓ组合的《ｈａ ｎａ ｍｕ ｋｅ》，我再次想起过去种种：那个在初中操场上跑步的头发蓬松、表情傻得认真的女生，那些蓝白相间的校服罩着的小初中生们，那辆横冲直撞的自行车，那些对家和学校的困惑，那些同样天真的朋友，那些属于初成长的女生的自卑和眼泪，那些乌云密布和天气晴朗，写的时候，我感觉到心里有种暖暖的感觉。

关于１７岁

初中以后我的心渐渐变得敏感，多愁善感带我走过１７岁，或者更久远。现在，我已经可以用轻松的口吻去描述那成长，那叫进步。那个“我”是背着随身听，耳朵塞耳麦，低头走路，沉默寡言的孩子，印象里，音乐是我最忠实的伙伴，有它陪着，我才不会在孤单中手忙脚乱。因此，当我写东西的时候，它也不厌其烦地陪伴着我，给我想象，让我把感动写下去。至于说特别喜欢的音乐人，保留下来的只有周杰伦和孙燕姿，很欣赏杰伦的才气和燕姿的率真。只是，写作时候的歌曲，往往是不经意间听来的第一感觉好听的歌，我是要边听歌边写作的，用某一朋友的话来说，好变态啊。管他呢，我喜欢这样。

关于幸福

很早很早以前就开始在思考“幸福”这个字眼。在朋友的空间看到这句话：“幸福开在右边，我是左撇子，所以我抓不住。”那天我就想，为什么左撇子不能抓住幸福呢，只是因为它在右边么？于是，就有了《幸福也可以是左撇子》。写的时候我一直在听陶喆的《似曾相识》，我觉得喜欢上一个人的感觉是亲切的、温暖的，当爱情走近的时候，那个人一定是很早以前你们就会认识的，所以很熟悉。缘分是个很奇妙的东西，它让不可能变成了可能，也完美了一切不完美。我们都可以在爱里找到自己的方向和价值。幸福就是当我们经历过后，还能继续微笑地看明天就好。

关于写作

把身边听到遇到所可以感受到的东西，用文字记录下来，然后给他们一个或美满或遗憾的结局。不管是怎么样的结局，都可以让人在经历与过程中释怀，其实我们的成长都一样，总会经历喜欢的阶段，总会有孤单和无助，总会需要一种可以共鸣的东西，也许你看不到我的笑脸和眼泪，但是你可以感受到我的喜悦与悲伤，那么相似。也许因为现实中有很多不圆满，所以我写的故事里，希望主人公们可以有一个圆满的结局。

萌芽履历：
《天堂里的鸭子》、《肥女生落落的心情故事》、《再见，我的“皮格马利翁”》、《就怕天使牵错线》、《幸福也可以是左撇子》、《如果感到幸福你就拍拍手》先后发表于《萌芽》杂志“小说家族”。

“小说家族”是我最近在《萌芽》上出现的地方。当我更年轻，年轻得不觉得比韩寒年长的一岁算什么时，我曾试图在这个地方出现过。而当我老了，已经老得一年写不了几篇小说的时候，突然被掘坟般地掘出来晾在了那里，颇有些尴尬。尴尬的原因，一者前后没有旧友：翻遍整本杂志，只有编辑一栏能见到同时代人的名字；二者左右没有熟人：偶然上论坛看看读者，在被人称为骨灰级元老的ID里都找不到一个依稀可辨的；三者最为严重：我写的根本不是小说呀。

小说不是故事，不是剧本，不是寓言，不是日记，不是新闻报道，不是论文，不是小说大纲，可以有一点像诗，但它主要还是小说自己。

小说可以没有描写，可以没有对白，可以没有人物，可以没有结构，可以没有情节，可以没有作者，但不能没有阅读。

小说是一些写小说的人为之着迷的艺术，是一些写小说的人发现自己的途径，是一些写小说的人博取赞扬的道具，是一些不写小说的人牟利时挂的羊头。

小说是不可概括的，如果可以有另一种形式概括，这作品就不会存在，存在下来的会是概括。小说是自尊的，不会被看到开头就猜到结尾，不是人因为惯性才看下去的东西，不是人在大脑需要休息时才寻找的消遣。小说是诚实的，如野山参，对专注者绝不躲藏；对三心二意，用见惯杂货的眼光草草翻阅者，它也不介意被看成萝卜。小说是自由的，什么都可以写，也什么都可以不写。写得如何取决于技巧，不写得如何取决于品位。

小说有一些魔力，如罗纳文字般本身就是咒语，但只对识字者有用。小说有时俯视，有时仰视，但永远恰如其分。

《灰色童话》不是小说。它产生于一个念头——当一个女人不在我身边时，我答应自己每天为她写一个故事。随着不在的时间越来越长，这些故事的数量多起来，其中有些可以被加工成小说，有些只好变成剧本，有些只适合口头讲述，剩下的，可以冠以“童话”的头衔。它们没有一篇是小说，不是因为它们全都只产生于一天，或者一天中的一个小时——同样短的时间我也写过小说——而是因为写它们时，我并不是一个小说作者，只是个讲故事的人。

小说是小说作者写的东西。小说作者是写小说的人。

小说是小说作者自我介绍的最好途径。除此之外，他还能通过说一说自己眼中的小说来介绍自己，就好像现在这样。

那些曾经读过我小说的人，请不用担心，其实，哪怕极少，我还是在继续写小说。

萌芽履历：
《萌芽》“惊奇”第一代元老编辑。2007年与七月人合作开设《因纽特的大师》小说专栏。并在2008年全年担任“草莓派vs斧头帮”小说PK大赛的“毒舌评委”一职，在读者中威望颇高。

我从未与任何一位老师有过亲戚关系，自然攀不上所谓亲情，更是没可能倾诉衷肠，我只会对我爱的人倾诉衷肠。被疏忽倒是句实话，虽然我一向是给点阳光就灿烂、给点灿烂就爆棚的轧闹猛女生。不过能忽然成为母校的骄傲令我非常意外，这让我想起一部著名的小说《约翰·克利斯朵夫》，虽然语言被过度翻译，但它至少曾在我非常迷茫的日子给予我力量，使我明白了一个人能与伤害他的人之间建立的最好联系，就是让伤害者在日后的不经意间，也不得不以你为荣。印象中某一位盛赞我作文好的老师曾经响亮地宣称，她文章写得好，因为父母离婚。

不过随着岁月流逝，许多刺耳的声音都会渐渐消弭。倒不是它们的分量变轻了，而是生活容量变大了。我不善于歌功颂德，事实上我说话直条得很，这也不太符合文人优柔圆滑的风格，但写作的确改变了我的命运，或者说，参加新概念作文比赛，使我不至于去卖盗版碟，反倒有大学可以上、有小说可以写，失手吐嘈了某老师，还被人指名道姓地咒骂“张怡微必须死”……我心里明白，这些都是萌芽给予我的，我非常感激，偶尔给杂志抹黑了一把，我正荣幸地抱歉着。

我在《萌芽》杂志发表的作品大致可以分为两部分，早期的影评算一部分，我坚持唯美不动摇，后来的小说算一部分，我坚持虚构。最好的小说永远依托高超的想象力，而想象力的本质正是虚构。目前我正被马赛克、王若虚及吕正怂恿着开发候补定位，即“毒舌路线”，他们大有毁灭我的冲动，彻底打消我趋名逐利、走假淑女路线的念头，争先恐后为我指明了一条华丽的穷途末路。不过他们的确深度了解我的个性，因为假如撂狠话是一种罪过，我早就罪该万死了。

其实说这些只是表达一个意思，可能在写作中，我能更含蓄、更凝练地传达自己。生活可以肆意妄为，但落笔一定是理性的过程。我相信读者有这样的智慧来分辨整饬与松散、伪饰与坦诚，虽然他们偶尔冲动，给我写mail说，“你也不看看你自己，有个毛风骨！”或者“你一个瘦子，怎么能懂我们胖人的心”。好在他们的矛头从未指向我的影评与小说，我愿为我作品之外的一切谢罪。

萌芽履历

散文：《带伤的豆蔻 怅然的年华》、《残酷的留白》、《那件关于爱情的小事》、《暗恋樱花源》、《烟花潋滟 时光转身》、《这女孩的眼睛为我看路》、《胖女孩去餐厅减肥》；小说：《青春禁忌游戏》、《宋宋》、《天人不寂寞》、《下一站西单》、《1987不再是2007》、《别碰我的圆》、《四个四重奏》、《妮妮》、《熊笨还是猪笨》、《梦醒了（节选）》

绰号“猪妞”的上海女孩夏茗悠，目前在北京大学广播电视编导专业学习。这个天蝎座女生生性迷糊，爱笑，重感情。她喜欢写故事，长篇那种。

“迷惘年华”

父母一辈已经很少看书，他们也不再需要通过阅读来实现自己对人生的思考，小孩子们则还只是停留在对情节的痴迷上，而从初中高年级到大学低年级的这段“迷惘年华”却是大多数人世界观、人生观、价值观建立的过程。我们在这段年华里感知身边的美好，也必须直面生活的残酷；胸怀着凌云壮志，也时常苦闷于壮志未酬；学会了爱，却尚未习得如何表达爱；拥有了一颗丰富的内心，却尚未精通如何应付更为复杂的社会。我们无奈、失望、感伤，却总被定义为“少年不识愁滋味”，所以最终，我们在熙熙攘攘的人群中感受到“二十亿光年的孤独”。即使经常受“X大的学生怎么能写这么肤浅的东西”的指责，夏茗悠依然会执迷不悔地一直编织着关于青春的这些小事、和少年们分享她的思考和迷惘。

关于《八分钟的温暖》

这个长篇的连载，导致夏茗悠每周能收到400封邮件，其中90%的女生写道：我和颜泽很像很像，嫉妒着最好的朋友、向往着完美的男生。我们每个人，都有被人嫉妒的优点和致使我们去嫉妒别人的缺点，可惜前者我们总是看不见。而童话般的爱情，谁又能担保它的单纯美好？就像夏茗悠在《歧道》中写道：王子和公主幸福地生活到永远，这是一切童话的结局。只是做出选择的公主不知道自己是无法一直生活在童话里的，终有一天，她要明白现实的重量。青梅竹马，会幸福吗？两情相悦，会幸福吗？有这么一个男生永远守护着你的一切，会幸福吗？我也不知道。

在远离喧嚣的地方

夏茗悠喜欢这样一段话：有时候我想，这个城市也许该分为两层。地上的那些人，就让他们在太阳下厮杀，挣扎，为了物质和欲望尽情施展十八般武艺。所向披靡，一往无前。地下的那些人，就让他们在黑暗中安全地存活着。他们可以安静地相爱。快乐地流泪。夏茗悠只是个弱小的“冥王星人”，太多的事她做不了，能做的想做的，只是像现在这样安全地存活着，和同样普通的“冥王星人”分享故事，她们安静地相爱，快乐地流泪，把只属于她们的小幸福与小忧伤唱成温暖的歌。感谢你记住了她笔下的故事，但请忘了她，让她在喧嚣后转身吧。

萌芽履历：
第八届新概念作文大赛一等奖得主。短篇小说《冥王星》、《爱殇》、《翡翠森林》发表于《萌芽》杂志“小说家族”，长篇小说《八分钟的温暖》于2008年9月起在萌芽连载。

关于我的作品
《旅程》：新概念作文大赛复赛作品，当年得了一等奖。
《我怎么脾气不好了》：在“小说家族”发表的处女作。
《我和你》：有关胖女孩的故事，“胖”是我曾经的心结。
《谋杀》：一个硬币的两面给了我很多启示，我总是想如果两个不同的自己相遇，会产生什么结果呢？
《少年》：股市的涨跌曲线伴随我们这代人的成长，我们也算哀乐少年。

我很怕谈创作，因为带有那么一点点不可言说的害怕出丑的心理，，那么，我们用做菜来举例子吧。首先，我会先确定我想吃什么。它可能取决于我当时的心情，被要求做什么菜或者仅仅是我拖鞋的颜色。但这个必须在一开始就决定，因为是写一个辣到流泪的故事还是写一个甜到发腻的故事从下笔写第一个字的时候就得有感觉。

此时，我需要一个人物，是做菜的材料。决定了人物我才下笔。人物很重要，食材好坏往往决定一个菜的成败，如果你的人物很有性格很鲜明，写起来往往很顺手，像海鲜，原味都很好吃。大多数情况，我会先设计人物的一个最鲜明的特点，可以是生理的也可以是心理的，鸡翅要用调料腌一下才入味，用特点把人物先腌制一下，闷骚低调或张扬高调。现在，可以开火了，烧干锅里的水，你有一个特别爱的人物，你有很多关于这个故事的想法，但必须排干水分，不然下油时整个锅都会炸起来。

接着，就是火候，也就是你的人物和你的情节怎么编织在一起，你想让你的人物去死，那么他怎么死是最合适的？如果他是文艺青年，他是不是该在浴缸里割腕自杀。如果他是胖子，那么他是不是撑死的。或者你想让文艺青年撑死，一个胖子在浴缸里自杀。这都是很有意思的组合。当然，你还需要点配菜，比如你不能吃牛肉炒牛肉，你可能要搭配杭椒、土豆什么的，这时就有了配角或者为延宕情绪、铺垫情绪而来的情节。但是，大部分人没吃过韭菜炒牛肉吧，这个菜听起来就很奇葩，中医说韭菜和牛肉搭配会让人上火。也就是说，你要找的人物和情节得是反应主题、突出主要人物的，而不是“我今天听了个笑话很好笑那么写进去吧”。但并不是所有的厨子都能创新的好。美好的恋爱是永恒的主题，要主流些，别总是群死群伤地把恋爱写得如同黑道火并，最后男女主角全死绝。

有了配菜还需要顺序，哪个快熟些就后放，什么材料得照死了加热才能发挥它的所有味道，这就是结构。一个普通的故事做了结构上的调整，有时能达到意想不到的效果。如果你买了冷冻鱼就得加很多酱汁去改变它本来的味道，结构让不怎么好的食材也能好吃起来。

现在我们等着菜熟吧。可能需要翻炒，可能需要蒸炖，你会惊奇地发现，故事自有它的逻辑。你开凿了一条河道，然后开闸放水，它自然会顺着河道流下去，流到那个你预设的尽头去。但还是那句话，你写的东西里有多少是你在自说自话、沾沾自喜、读者根本不要看到的东西，那些太过于个人和小众的体验要不要放到里面来，除非这盘菜你不想端出去给大伙吃。菜上桌了，我也就可以闭嘴了，静静等待食客发表好吃不好吃的评论。最后说一句，欢迎广大食客对我的新菜《榴莲》（暂名）提出宝贵的试吃意见，我这厢有礼了。