Aug 11 2008

8月萌芽之星：丁楷镔

栏目： 萌芽之星 3:22 pm

8月萌芽之星：丁楷镔简介：丁楷镔，于90年5月生于北京。2007年在惊奇发表第一篇小说《谁要逃跑》，2008年上半年陆续发表《野兽》《我们在童年干什么》《少年宫》《悲痛之都》《城市》。其作品均见刊于萌芽惊奇组栏目。

 

一个青年的共产主义梦想 

思来想去，总觉得不知道该说些什么或者说什么好。像这样的自我介绍有时比写小说更让人绞尽脑汁儿，说大了让读者受不了；说小了，作者又觉得亏得慌，读者也觉得这人太谦虚。看不惯的读者也想批两句，但我又受不了批评，激愤的读者随口的一两句也都可能成为我写作的动力。不过我还是知错改错的，总不能晒着，搁哪儿一了百了等人伤口上撒盐来得利索。

8月萌芽之星：丁楷镔曾参加过两次新概念，九届和十届，最后也都没中。年初的时候去了趟上海，当时也只是凑了个热闹，和几个朋友在泰安，本打算和十届的选手相互交流一下儿。但似乎不是走一条路子的，聊起来就少之又少。玩儿的到挺骇，但要真想静下来聊聊严肃点儿的，又发现文学观不同，就从自个儿开始闭口不言了。

还是说这几篇小说，不少读者不怎么太喜欢我的小说，大部分认为这种小说绕口，重复，乏味，不得其解。有时甚至认为这是另一种做作的表现，类似于假装成熟什么的，实际上部分读者提出的问题也是我想解决的。我想最根本的还是如何能轻快的投入到小说中，被故事所吸引。这之前我基本上没有意识到小说故事的重要性。从《谁要逃跑》到《城市》这几篇小说中的故事往往被我淡化或是太过简化，其力度更着重于小说的语言以及叙述方式，但我不能说读者所读到的绕口，重复，乏味，不得其解这些问题是决定性问题，要让我解释，我也只能说你看到的只是表象，你们认为这些繁琐的语言其实是掩盖故事的一种手法，错觉，让你看不清故事的主线。但这恰恰是最有趣的地方，我始终认为有趣的小说是可以让作者和读者产生共鸣，不是说你看我写的故事，你觉得她特吸引你，你就是觉得这好看完事儿的。我说的有趣是使读者参与到一场象棋的赛事，渗透到整张棋盘中。要用脑子去读小说不止是靠张着嘴不出声的内心阅读。这对于我还得写上几年才能破坏掉读者一贯的语感，思维和道德底线，在此前我也必须破坏掉自己的写作习惯。较之复杂的故事结构，早前我更倾向于追求语言，并不是掌握不了复杂的故事，只是认为复杂的故事使语言变成累赘，不能更好的掌握细腻之处。时间长了，这种写作方式就会将作者带进死胡同，不管是脱离了故事性还是对语言放松了警惕，都不容易跳脱。

8月萌芽之星：丁楷镔发出去的这些小说比较让我满意的还是《我们在童年干什么》，这事儿跟我生活最近，真切一些。主要讲两小孩儿掐架，表现小孩儿身上那种没来由儿就上来跟你起腻的劲儿，说不高兴就不高兴，行为上很单纯也很直接，直至目标。《野兽》和《少年宫》是力图去讲述一个完整的故事。《悲痛之都》看起来有点儿哥特。《城市》是个比较费劲的小说，说是小说也不准确。这篇主要是对空间限制上的一次尝试，从开头到结尾，“我”一直留在车里，外面是流动的，相对我是静止的。《城市》也不存在故事，只有零碎儿的片段，“我”是一条贯穿的线。基本上这些片段谁也搭理不上谁。《城市》中看似与我相关或是透过“我”观察到的实际都是独立出去的，“我”只是作为近似于摄影机的东西希望使读者产生联想。

接下来会多看看书，吸取营养，蓄势待发。之后会写一些朴素的小说，更贴近生活，还原生活的东西。而我也希望自己能保持着一份谦卑的状态，并不向所有事物低头而是用行动批判。

阅读这篇的读者同时也读了：

推荐内容：



74条关于“8月萌芽之星：丁楷镔”的评论：

« 上一页
下一页 »

添加一条评论：